После велопрогулки.

«Первоклассница», как образец сталинского стиля

  • Несмотря на то, что фильм «Первоклассница» (1948) – это дидактический рассказ о неидеальной девочке Марусе, которая к финалу исправляется, это, прежде всего, прекрасный образец послевоенной сталинской эстетики. С первых же кадров мы попадаем в залы с колоннами, в ампирные рекреации и кабинеты с высоченными потолками. Маруся Орлова приходит записываться в школу и встречает потянутых …гимназических наставниц с дворянской выправкой.


  • Кадр из фильма «Первоклассница» (1948).

    Никакой «пролетарской культуры» в сталинском СССР не было – наигравшись после Революции с экспериментами и авангардными течениями, советский мир плавно развернулся в сторону имперского величия. Уже во второй половине 1930-х искоренили и школы-коммуны, и школы-лаборатории, и всякие «бригадные методы обучения» с Дальтон-планами. Пришли дамы в строгих платьях и принялись учить по-старому, как при царе-батюшке и царице-матушке.

    ( Collapse )
    • promo zina_korzina
    Buy for 300 tokens
    ***
    ...
    После велопрогулки.

    Троллинг МХАТа и типа-небыдло

  • Ох, и достали же офисные сидельцы/страдальцы обсуждать троллинг МХАТа. Да, это написано для газеты «Завтра».

    ...Откровенно говоря, я и не знала (да и теперь не в курсе), чем славна Ольга Бузова. Конечно, я слышала эту фамилию и читала истерические заголовки в топах блогосферы, но, чтобы выяснять, кто такая и чем промышляет – на то я ленива да нелюбопытна. Вместе с тем, её приглашение в МХАТ на роль певицы-шпионки - героини пьесы о молодом Сталине – это уже презанимательно. Молодой Сталин – это бренд, как и юноша-Бонапарт. Всё бы ничего, да вот социум опять заколыхался.


  • К слову, Бузова - типичная этуаль эпохи Ар Нуво.

    Не успели громокипящие массы перевести дух после Евровидения и конкурсантки Мажино (или Монтеспан?), как новая тема подвалила - Бузова оскверняет священные подмостки МХАТа! Не дадим на поругание / Не пустим / Не простим / No pasarán! Полилось и даже хлынуло. Опять взметнулись яростные кулаки над клавиатурами ноутбуков, а петиции, направленные …в Спортлото (как в песне Высоцкого про известную дачу), запестрели высоким штилем и раскудрявой фразеологией.

    А судьи – кто? Полагаете, заядлые театралы? Большинство борцов с «засильем Бузовой» с удивлением открыли для себя, что МХАТов - аж две штуки. Не помнят, а точнее – и не ведают, что в 1987 году Московский Художественный Театр разделился на «ефремовский» и «доронинский». Основной костяк беснующихся – это люди, посещавшие театр – любой! – в школьном возрасте, ибо «училка заставила посмотреть Чацкого и Молчацкого» (sic!) или просто водили всем стадом на каникулах аплодировать «Коньку-Горбунку».

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Совпадение? Не думаю

  • Один видеоблогер нашёл первоисточник главной интриги «Служебного романа» - рассказ Антона Чехова «В пансионе» - там ровно та же ситуация - бедноватому персонажу советуют приударить за начальницей с целью получения места. К слову, играет его тот же Андрей Мягков.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Если бы Рудольф женился на Кате

  • Помните, Катя призналась Рудольфу-Родиону, что если бы он её тогда не бросил, то ничего путного из неё бы не вышло? То есть она дала понять и своему собеседнику, и нам-зрителям, что все её свершения – это своеобразная месть оставившему её любовнику. Есть такие люди, которые многого добиваются, но причиной их крутизны является ущемлённая гордость или горечь утраты, а у некоторых, как у Тихомировой – и то, и другое.

    scale_1200.jpg
  • Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (1979).

    Я не уверена, что «ничего не вышло» бы – Катя занималась саморазвитием (ходила в Третьяковку, поступала в вуз ещё до того, как познакомилась с этим Рудиком). Однако в случае женитьбы всё сложилось бы намного хуже. Представим себе, что Людмила реализовала свою угрозу и действительно написала письма на работу – и Рачкову, и его мамаше. Или сам Рудольф, испугавшись скандала, повёл Катерину в ЗАГС.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    «Москвы не бывает» - cамый странный фильм сезона

  • Посмотрела тут нестандартное кино. Артхаус или как оно там… Не для всех. Если в Советском Союзе умели снимать и комедии про девчат с косичками, и производственные драмы о бетономешалке, и детективы с добрыми полковниками, и всякие водевили, где мелькали канотье эпохи Ар Нуво, то в современной России годным выходит лишь «кино не для всех», а всё, что «для всех» (за исключением некоторых сериалов) – это вообще не для хомо-сапиенсов. Так вот, странный фильм под названием «Москвы не бывает» (2020). Премьера фильма состоялась в рамках ММКФ-2020.


  • Кадр из фильма «Москвы не бывает» (2020).

    Но, как обычно бывает в артхаусных пространствах, тут явлен типичный бытовой трэш, соединённый с безнадёгой бытия и томительно-серым межсезоньем – зима/лето – они хороши, когда что-нибудь «для всех», а вот застывший морок – самое оно. Как выясняется из интервью с авторами, депрессивный городок удалось найти не сразу – это только кажется, что вся Россия – вишнёвый сад © обшарпанный адок с целлюлитно-ситцевыми тётками да бухающими кавалерами.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Хамские дети

  • Кинокартина «Взрослые дети» (1961) по духу и сути похожа на более знаменитый фильм «Дайте жалобную книгу (1964), хотя, сюжеты — разные. Что же общее? Радостное и — нахальное вторжение молодых-да-умных во все сферы общества. Ладно бы вторгались. Они были реально умные — эти шестидесятники, «дети Победы», весёлое поколение физиков-лириков. Они — ломали старое с таким ретивым упоением, что уже в 1970-е им самим сделалось противно. И главное — скучно. Они думали, что будут вечно молоды.


  • Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961).

    Неслучайно именно эти люди 1938-1948 годов рождения в эпоху Брежнева устроили настоящий культ ретро и барской старины, подбирая по комиссионкам ширмы с виньетками «эпохи Керенского» (как сказал бы Остап Бендер). Так вот взрослые дети — архитекторы, показанные в киноленте, по факту никакие не взрослые, а инфантильные. Отсюда их прямодушная агрессия по отношению к старшему поколению. Сопромат они сдали на отлично, а вот жить не научились. А им не надо! Они знают про кибернетику!

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Вам не всё равно, что Бузова во МХАТе?

  • На Фейсбуке народ беснуется - некая Ольга Бузова приглашена на роль в спектакль о молодом Сталине (под cut-ом - отрывок выступления на пресс-показе). Меня этот момент и зацепил, ибо Сталин меня всё-таки интересует, а вот креативные решения и какие-то молодёжные версии - как-то не очень. Кто такая Бузова, я не очень понимаю - фамилию слышу довольно часто, но лень гуглить.

    Наверное, писательница и фотомодель. Меня другое удивило - ор поднимают те, кто 1) последний раз были в театре в 1-м классе, а с тех пор важнейшим из искусств для них является хруст попкорна и хлюпание колы на блокбастере «Чужой против Рэмбо-2»; 2) понятия не имеют, что в Москве аж целых два МХАТа. Какой смысл возмущаться, что Бузова - на сцене МХАТа, если вы всё равно не театралы? Просто поорать что ли? Да. Театр давно загнулся, как вид и смысл.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    «Иван Васильевич меняет профессию» - интересное отличие пьесы от фильма

  • Киношедевр «Иван Васильевич меняет профессию» (1973) по деталям сильно не совпадает с первоисточником – пьесой «Иван Васильевич» (1936) и это неудивительно – перед нами два разных времени и два разных мировосприятия. Допустим, Антон Семёнович Шпак по книге – не «популярный» дантист, а крупный служащий отдела междугородних перевозок. Но сегодня меня заинтересовал другой персонаж – сам Иван Васильевич Бунша.


  • Кадр из фильма «Иван Васильевич меняет профессию» (1973).

    В пьесе он носит двойную фамилию – Бунша-Корецкий и является… князем. Обратимся к тексту Михаила Булгакова. Изобретатель Тимофеев, которого зовут не Шурик, а Николай, обращается к Бунше вполне определённо: «Ей-богу, я ничего не понимаю! Вам лечиться надо, князь!» Корецкие – реально существовавший княжеский род, угасший в середине XVII века, но его потомки растворились в других аристократических семействах.

    Далее отвечает Бунша: «Николай Иванович, вы не называйте меня князем, я уж доказал путем представления документов, что за год до моего рождения мой папа уехал за границу, и таким образом очевидно, что я сын нашего кучера Пантелея. Я и похож на Пантелея». Вот это уже интересный момент. После Революции важнейшим пунктом карьеры было пролетарское (и чуть хуже – крестьянское) происхождение.

    ( Collapse )