promo zina_korzina
Buy for 300 tokens
***
...
После велопрогулки.

Странная карьера Людмилы.

  • Киноленту «Москва слезам не верит» (1979) можно обсуждать долго и с удовольствием (я буду обсуждать именно фильм, а не киноповесть, написанную уже во времена Перестройки). Вот перед нами хищная и оптимистичная Людмила, получившая какой-то странный итог в финале картины. Более того, авторы фильма вырезали сцены её счастливой жизни с хоккеистом Гуриным. Почему — ясно. Из дидактических соображений. Мол, девушка, искавшая не любовь, а «золото» и уютную беззаботность, не должна ярко отсвечивать на фоне страдающей Кати.



    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    «Школьный вальс» - зачем Дине эта свадьба?

  • В молодёжной драме «Школьный вальс» (1978) довольно много странных моментов (допустим, совершенно непонятно поведение Гоши Кораблёва, сбежавшего от женитьбы на любимой девушке Зосе – в сторону ЗАГСа с противной ему Диной). Однако если Гоша реально вызывает вопросы, то как раз Дина их не вызывает, хотя, многие спрашивают: «Зачем она его на себе женила, если понимала, что её не выносят?» Вместе с тем, её поступок очень даже …правильный с точки зрения психологии (её психологии, другим такая стратегия может не подойти).



    Есть люди, которым нужно обязательно «закрыть» больную тему, дабы её отпустить. Грубо говоря, объесться тортами, чтобы возненавидеть сладкое. Довести до саморазрушающего абсурда какой-нибудь процесс и навсегда излечиться от наваждения. У Дины с подросткового возраста было такое наваждение – мальчик Гоша. Она униженно таскалась за этим обычным и даже скучноватым парнишкой, не видя никого вокруг себя. Кораблёв стал её Целью – с большой буквы, а Зося – вечным соперником-раздражителем.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Главный герой «Покровских ворот» вовсе не Костик.

  • Главным героем фильма «Покровские ворота» (1982) является вовсе не Костик, а коммунальная квартира и если шире - старая Москва. Это не она – декорация, а Костик, его тётка, Савва, Хоботов – фоновые и взаимозаменяемые детали. На их место можно было бы поместить совершенно других людей. Неслучайно само название – топоним. А могли быть «Приключения Костика и его друзей». Или соседей. А то нет – Покровские ворота. Точно так же у Чехова главгерой - вишнёвый сад, а не Лопахин или, там, Петя с Аней.



    Что характерно – воспевать коммуналку и даже ностальгировать по её «чарующему коллективизму» стали уже после того, как общество подзабыло прелести общей кухни. Или – начало забывать. Интересная деталь – до конца 1950-х годов в кино показывали аэродромно-большие и главное – отдельные квартиры, в которых жили все персонажи – от лётчиков и директоров предприятий до скромных работников-исполнителей, тогда как «Дом, в котором я живу», созданный в 1957 году, уже рисовал благость коммунального жилища 1930-х.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Женя врёт?

  • Хотя, мой любимый фильм «Ирония судьбы» (1976) по количеству интерпретаций скоро уже, наверное, попадёт в книгу рекордов, но это только подогревает интерес к нюансам. Обычно, спрашивая себя: «Как Женя мог понравиться Наде?», люди упоминают какие-то внешние детали – жизнь до 36 лет под крылом у мамочки, не героическую наружность, унылое хамство в пьяном и – трезвом виде и прочие неутешительные особенности московского гостя. А там есть гораздо более характерная деталь, ставящая под сомнение эту лав-стори. Точнее, вызывающая вопросы.



    Женя сам говорит, причём довольно открыто: «А я у женщин никогда не пользовался успехом, ещё со школьной скамьи». Это по смыслу не прошедшее время (хотя, грамматически именно – прошедшее), это – его настоящее. Реальность. Я-никогда-не-пользовался. Это означало, что и теперь не пользуется. Ага-ага. На этом печальном фоне очень трудно объяснить, например, устремление красивой, молодой и цепкой Гали во что бы то ни стало потащить Лукашина в ЗАГС. Она же не только его новую квартиру «заприметила». Он сам ей нравится. Она ревнует. Неудачника и лоха? Хм.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Почему «Шантажиста» считали не жизненным фильмом?

  • Разумеется, кто-то непременно скажет, что фильм «Шантажист» (1987) он видел ещё в детстве или, как написали в комментариях на ЮТубе: «Нас водили всем классом, как на ‘Чучело’». Да, о фильме знали, но не было такой бешеной полемики и прессы, как относительно «Курьера» или ныне забытого «Плюмбума». История шантажиста, которого, кстати, сыграл молодой и красивый Михаил Ефремов, прошла гораздо тише. О кинокартине даже писали, что «сюжет надуманный» и – нежизненный. А финал там реально страшный. И главное – непредсказуемо-дикий.



    О чём повествование? Перед нами некая «центровая» московская школа, где учатся туповатые мажоры и – потомки старомосковской интеллигенции, населявшей центр. Любовный треугольник: богатый-неумный-наивный Гена Куликов, злой-талантливый-ироничный Мишка Рубцов и общая муза – кокетливая Анечка. По сути, Ефремов играет продолжение того, что он уже проделывал в драме «Когда я стану великаном» - его персонаж интереснее, однако, любят всё равно красавчика и везунчика... Не за возможности (Аня сама не из бедноты) – за смазливость и лёгкость.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Чем интересен фильм «Валькины паруса»?

  • Экранизировать повести Владислава Крапивина – трудное занятие. И довольно неблагодарное. Потому что невозможно передать крапивинское «лёгкое дыхание» и прозрачность воздуха, из которого и возникают мальчики-и-каравеллы. Я бы предложила рассматривать фильмы, снятые по сюжетам Крапивина, как отдельные произведения, ибо киноистория всегда будет уступать литературному первоисточнику. Итак, «Валькины паруса» (1974) – вещь прекрасная, хотя книга, понятное дело, гораздо лучше.



    Но. Даже фильм высвечивает одну серьёзную проблему, поднимаемую Крапивиным – даже в коллективистском обществе можно быть «закрытым» человеком и не собирать металлолом. И не петь хором. Самая важная фраза: «А я не умею петь хором». Глав-герой – Валька Бегунов (говорящая фамилия – беглец) – хороший парень, которому не нравится быть в «толпе». Более того, когда я первый раз смотрела этот фильм – а было мне лет семь-восемь, Бегунов показался мне отщепенцем и довольно злым пацаном.

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Забавная подробность в фильме «Семнадцать мгновений весны».

  • В фильме «Семнадцать мгновений весны» (1973) так много тонкостей и граней, что уже без разницы те грубые ошибки авторов, которые были допущены в изображении германский реалий 1945 года. Ляпы и промахи давным-давно разобраны до светильников в коридоре РСХА, фломастеров Штирлица и костюма его жены. В этой киноистории гораздо интереснее другое – психологические нюансы и забавные «оговорки».



    Допустим, герои сериала (и одноимённой повести Юлиана Семёнова, откуда я беру цитаты) подчёркивают, что любят импортные вещи. «Шелленберг закурил – с тридцать шестого года он курил только «Кэмэл» и никаких других сигарет не признавал. Однажды в сорок втором, после того как Америка вступила в войну, его спросили: «Откуда у вас вражеские сигареты?» Шелленберг ответил: «Воистину, купишь американские сигареты – скажут, что продал родину…».

    ( Collapse )
    • После велопрогулки.

    Почему же Вася сбежал от Раисы? Всё сложнее!

  • Кинокомедию «Любовь и голуби» (1984) можно рассматривать с разных сторон, ища в повествовании новые смыслы, даже сакрально-мистический. Но сегодня мы поговорим на банальную тему: почему же Вася не смог жить с Раисой? Обычно пишут про устойчивость деревенских союзов (дядя Митя, вон, тоже гулял, но прожил с тётей Шурой до старости). Или же о том, что Кузякин и – рафинированная мадам, болтающая об НЛО, притомила земного и нормального мужика (равно как ей, интересующейся телекинезом, надоел чрезмерно «плоский» ум Василия). Они, по сути, стали не нужны друг другу после того, как утолили страсть новизны.



    Но причина не в том, что они «из разных социальных пластов», по словам женщины. И не потому, что «потянуло к Надюхе», по мнению Васи. Смотрите! Что предложила городская красавица? Во-первых, мы видим, как её кавалер стряпает ужин и подаёт его через специальное окошко. Не Раиса ему делает стол, а он – ей.

    ( Collapse )