Всё, что представляет собой Рената Литвинова – банально по отдельности и – нетривиально вкупе. Делать кукольное лицо в духе Ар Деко, снимать кино «не для всех», дружить с бунтаркой 2000-х – Земфирой и высказывать претензии к государству (я имею в виду её последнюю беседу с Владимиром Познером) – оно обыденно для той среды, где вращается «белокурая Венера», но когда это соединяет Литвинова, то происходит алхимическое действо. В её работах – и особенно в «Северном ветре» это прослеживается ещё ярче, нежели в построении имиджа.
Фабула «Северного ветра» - обыденна, зато прихотливы декорации. Перед нами – несуществующий фэнтази-мир, Северные Поля. Здесь правит матриархальный клан во главе с Вечной Алисой (Татьяна Пилецкая, некогда блиставшая в «оттепельном» кино и на удивление бодрая по сию пору). Ближайший аналог – набоковская «Ада», действие которой отнесено в параллельную реальность - Анти-Терру, где всё похоже на Землю, но притом – совсем иначе. Подобно тому, как в «Аде» всё разворачивается вокруг имения Ардис, так и в «Северном ветре» мы наблюдаем родовое имение...
В кадре – новогодние празднества, метель, снегопад. Проходят целые десятилетия, но мы видим только застолья с 31 на 1. Определить эпоху – не получится. Много старинных телефонов, причём есть аппараты 1880 -х и 1950-х, причёски и макияж – 1930-1940-х, какие-то ретро-автомобили и – маленький ретро-самолётик, а ещё – дореволюционные деньги – отчётливо видны сторублёвые «екатеринки» с портретом императрицы. Ассигнации не хранят в сейфах, но складывают в сундуки и зарывают в Вечную Мерзлоту. Да, Спасская башня - с красной рубиновой звездой.
Тема Вечности звучит, как фоновая музыка... Итак, предновогодняя помолвка Бенедикта, сына Маргариты (Антон Шагин) с очаровательной Фанни (дочь Литвиновой - Ульяна Добровская). Пышное застолье, изысканность и декаданс. Фанни – этакое солнышко и – копия самой Литвиновой в фильме «Небо. Самолёт. Девушка» (2002). Улыбка, златые локоны, подводка-«стрелки» а-ля 1960-е и – профессия стюардессы. Несколько удивляет, что аристократический бомонд в полном восторге от бортпроводницы, но это же – зимнее сновидение, а потому возможно всё.
Фанни улетает и – погибает, как Лара из «Небо. Самолёт. Девушка» и как доронинская Наташа из «Ещё раз про любовь» (1968). Гибель Фанни провоцирует упадок и гниение среды – фантастический чертог ветшает, портятся вещи и деньги, уходит сила. Нечто схожее было в «Пене дней» (2013) Мишеля Гондри по роману Бориса Виана – там болезнь Хлои вызывает разрушение дома и зарастание какой-то несмываемой грязью. Это вообще знакомый приём. Но! Эстетка Литвинова даже сию деградацию умудрилась явить, как нечто грандиозное.
Тон киноленты беспрестанно меняется – фэнтази-сага переходит в трагедию, вслед за которой наступает развязка-триллер. Оценивать «Северный ветер» - сложно. Гротесковый, бешеный, вымораживающий – он уже стал кино-событием 2021 года. Кого-то бесит, кого-то завораживает, но никого не оставляет равнодушным. Всё почему? Прихотливая магия – почерк самой Литвиновой, она не выстраивает, а – дышит. Это невозможно сымитировать – поэтому всё, что она творит, по крайней мере, талантливо. Да и она сама – живое произведение искусства, нравится нам это или нет.
Journal information