December 24th, 2012

После велопрогулки.

В этот раз я выступаю в СРЕДУ.

  • Девочки-красавицы! В этот раз я буду выступать в среду, 26 декабря в 19-30. Разумеется, в «Читалке». Тема будет такая - «Дамские штучки». Расскажу про веера, подвязки, мушки, сумочки, тросточки, шали XVII-XX веков. Остановлюсь на таких удивительных предметах, как фишю, канзу, тур-де-горж, эшарп. А сейчас посмотрите отрывок из сериала «Аристократы». Нам покажут дамский чулок Галантного Века и подвязку к оному.



    •В общем, если интересно, пишу адрес: Кафе-лекторий-магазин «Читалка». Москва, ул. Жуковского, 4. Метро «Чистые пруды». Найти легко, идти минут 7-8. Если будет гололёд, то 10. Да, вход 200 рублей.
  • Buy for 300 tokens
    ***
    ...
    После велопрогулки.

    История кринолина. Статья.

  • Дамы! Те, кто меня читают на http://istorikov.ru/, даю ссылки на статью о кринолине, о моде 1850-1860-х годов. …Именно в это время мода становится индустрией. Модная одежда перестаёт служить неким отличительным признаком высших сословий и делается общедоступной для широких слоёв населения. Можно сказать, происходит «девальвация» моды, её обесценивание, как знаковой системы. «Что такое мода?» - задавалась вопросом обозревательница русского журнала «Модный магазин». «Сегодня они (модные новинки – Авт.) служат нарядом самых высокопоставленных женщин – завтра становятся достоянием горничных». Конечно же, самой знаменитой модницей той эпохи была супруга Наполеона III – Евгения Монтихо. Её постоянно сравнивали с другой коронованной франтихой – Марией - Антуанеттой. «Императрица Евгения имеет ту же страсть к кружевам, что и Мария - Антуанетта» - писала модная пресса в 1857 году.

    1

    Интерес представляет публикация «История одного фрака», напечатанная в №6 за 1858 год российского издания «Мода. Журнал для светских людей». Основной смысл статьи – критика уравнивающей современной одежды. Автор пишет о том, что в прежние века маркиз в бархатном, шитом золотом наряде разительно отличался от буржуа, в то время как последний также не был похож на простого ремесленника. «Фраки не отличаются один от другого ни покроем, ни материей, и нередко фрак аристократа и фрак зажиточного ремесленника выходят из мастерской одного и того же портного», - констатирует автор. Далее следует водевильный сюжет о некоем французском аристократе, заказавшем себе фрак модного каштанового цвета. Однако любовница молодого щёголя – капризная актриса - воспретила юноше надевать модный фрак. «Вы будете похожи на нашего суфлёра!» - воскликнула она, после чего послушный модник отдал каштановый фрак своему слуге Пьеру. Слуга, которому фрак оказался тесен, продал обновку такому же простолюдину, как и он сам. В общем, история заканчивается самым плачевным для фрака образом – он оказывается на плечах совсем уж ничтожного (с точки зрения читателей журнала) человека. Часть I. Читать тут.

    ...В журнале «Мода. Журнал для светских людей» за 1858 год содержится, однако, «похвальное слово» кринолину. Оказывается, он не так уж нелеп и бесполезен, как казалось доныне. Автор статьи пишет, что некая англичанка упала в воду и только благодаря кринолину держалась на воде как поплавок, пока за ней не приплыла спасательная лодка. Большинство работ по истории костюма содержат следующее утверждение: в середине 1850-х гг. была изобретена облегченная металлическая конструкция, которую по аналогии также стали называть кринолином. Металлический кринолин из гибких стальных колец, соединенных по вертикали подвижными лентами, был лёгким и динамичным. Авторство конструкции, как правило, приписывается Ч.Ф.Ворту. Однако в №7 издания «Мода. Журнал для светских людей» за 1858 год можно найти следующую информацию: «Стальная юбка, изобретённая г.Тавернье, есть истинное торжество здравого смысла и вкуса, она отстраняет все недостатки и неудобства предшествовавших ей модных кринолинов и это изобретение будет памятно в летописях женского наряда».

    Оля и Маша
  • А это - дочери Николая I Оля и Маша, какими они были в эпоху кринолина.

    Из данного текста становится ясно, что идея железного «кринолина» принадлежит вовсе не Ворту (чьё имя вообще не встречается в тексте), а некоему г.Тавернье. А вот в большинстве американских источников, например, указывается, что первым запатентовал железные обручи В.С.Томсон… Однако, что не подлежит сомнению, именно Ч.Ф.Ворт в середине 1850-х гг. запатентовал специальное устройство, позволяющее менять расположение колец. Что характерно – юбка на металлических обручах противопоставлялась собственно кринолину. Для авторов публикаций 1850-х годов это были совершенно две разные формы. В общем, кто бы не явился первооткрывателем прогрессивной конструкции, железные обручи прижились в дамском гардеробе и по аналогии были названы «кринолином». Часть II - тут...

    В Части III рассматриваются конкретные варианты. Отрывок: 'Все модные обзоры тех лет начинались с подробного рассказа о новейших бальных туалетах. В 1850-х гг. в моду вошли платья «в две или в три юбки». Как это выглядело? Журнал «Мода. Журнал для светских людей» в 1857 году писал: «Мы заметили много платьев с двумя юбками. Некоторые были тюлевые на атласе или тафте, другие тарлатановые, креповые или газовые. На платье из двух юбок верхняя обыкновенно придерживается гирляндой из цветов или из лент, а последняя кончается бантом с длинными концами. Верхняя иногда бывает другого цвета, нежели нижняя». Эта пышная мода держалась несколько сезонов подряд. Так, в следующем, 1858 году, всё тот же дамский журнал давал описание бального наряда: «Белое платье в две юбки, причём нижняя отделана несколькими рядами бульоне́». Бульоне́ – так называлась полоса небольших по размеру буфов из легкой ткани, например, из газа. Однако две юбки – это вовсе не предел. В том же номере можно было прочесть, что весьма актуален «…тюлевый белый наряд в три или даже в четыре юбки. Корсаж и рукава украшены голубыми бантами»'.