Тридцатые красивы пугающей красотой, странны, иррациональны. Весь строй жизни 1930-х отрицал рацио предыдущей эпохи. Отрицание функционализма было неслучайным - человек расхотел быть «набором деталей», однако на месте грубого расчёта появился иррациональный смысл, потому что рациональные идеи казались примитивной, но шумной пустышкой. Десятилетие странностей, наступившее после десятилетия утверждаемой и непререкаемой «функционал-нормы» породило повсеместный сюр. И это не только привычный и ставший уже «попсовым» Сальвадор Дали. Это не только шокирующая Скьяпарелли - модельер-сюрреалист, создававшая шляпы, похожие на ...туфли и прочие «платья с лобстером».
Erwin Blumenfeld. Парижский манекен. 1930-е гг.
Простой и ясный (с виду) писатель Аркадий Гайдар и есть натуральный сюрреалист. Его мир - сплетение сна и яви, этот мир похож на «Солнечный столик» - обилием света, пространства и пугающего предчувствия. Дети в его книгах истово желают войны (!). Девочка Светланка из «Голубой чашки» радостно спрашивает: «Разве уже война?». Её война - рядом. Её война - радость. Сюжет рассказа может быть нарисован Сальвадором Дали...
Сталинская архитектура (такое чувство...!) создавалась не только и не столько для людей, сколько для Вечности. Для некоего высшего созерцателя. Этим советская культура напоминает древние цивилизации. На этой картине знаменитого мастера женщины красят колонны на верхотуре. Причём, колонны столь искусные и прихотливые, что им бы позавидовал поздний Рим.
Персонаж по имени Анна Сергеевна из культовой комедии времён раннего застоя - «Бриллиантовая рука» - пожалуй, не так однозначен, как нам кажется. Но кем была непонятная Анна Сергеевна? Проституткой? Скучно. Бывшей манекенщицей того самого дома мод, где подвизался Геша Козодоев, а ныне - любовницей Шефа? Тоже скучно. Очень. Потому что есть интереснейший вариант. Итак, сначала мы эту дамочку видим на фоне моря - её наблюдает и Лёлик. Точнее, это она наблюдает за Лёликом, но явно хочет, чтобы он её заприметил, запомнил. Потом она показывается ему же на глаза в сцене демонстрации мод.
Следующий момент - она появляется в ресторане «(П)лакучая ива», как раз в тот момент, когда Семён Семёныч вздумал потанцевать и попеть про зайцев. Планы сорвались! Она аж выглянула. В следующем кадре мы видим «таксиста», которого тот вызвал. Вслед за этим Анна Сергеевна, уже основательно примелькавшаяся Лёлику, отправляется на квартиру к Геше. Она радостно и открыто говорит: «Добрый день!», как будто пришла в райком комсомола - рапортовать о повышении активности молодёжи в отдельно взятом институте.
Как-то раз, изучая моду конца XIX века, я наткнулась на удивительное название корсета – корсет «кираса». Это был всего лишь тип, вариант, фасон, однако, именно это название лучше всего отражает смысл и назначение корсета в целом. Как такового. Кираса! Вы понимаете?! Доспехи, защита. Можно назвать корсет, как угодно (были названия «Персефона», «Лилия», «Гармония»), но от этого он не становится менее кирасой.
Корсет, надеваемый под одежду, был своеобразной (личностной) защитой от агрессии окружающего мира. Культивируемый в тогдашнем обществе постулат о неимоверной слабости женщин создавал психологический дискомфорт у представительниц дамского пола и заставлял их искать различные формы защиты. Конечно, главным оградителем дамы от превратностей судьбы являлся мужчина (отец, брат, супруг, любовник...).
Эта актриса всем известна. Более того, её часто называют советским секс-символом, хотя в СССР таких понятий не было. Секс был, а символов - нет. Но! Всегда интересно увидеть первую роль известного артиста. Итак, ей всего 19 лет и она играет молдаванку...
