Картины художницы Татьяны Назаренко помню лет с 11-12, когда увидела её картину «Московский вечер», но сейчас не об этом. Её образы и смыслы 1970-1980-х - это примерно то, как чувствовала и позиционировала себя ВСЯ советская интеллигенция того периода. У других мастеров оно тоже проступает. Но не так, как у Назаренко. В общем, очередной её смысло-образ.
В эпоху именуемую Перестройкой в советском кинематографе резко возникло сразу несколько течений, из которых, к сожалению, уцелели только два: идиотическая комедия про якобы-простой народ и — криминальная драма с элементами скучного детектива. Но ростки иного — потенциального, исключительно (о, возможно!) только русского были! У нас мог возникнуть целый пласт эстетского хоррора — где минимум спецэффектов и максимум — завораживающей, пугающей прелести. После которой страшно заходить в соседнюю комнату — особенно, если у вас есть старинный шкаф и что-нибудь этакое из эпохи Ар Нуво. Я говорю о фильме «Господин оформитель», созданном на излёте златых-восьмидесятых по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль».
