Сначала — немного личного. Фильм «Однажды двадцать лет спустя» в своё время очень меня разочаровал — дети моего поколения поймут, что хочу сказать. В 1970-1980-х годах в большой моде у подростков была серия Александра Дюма о мушкетёрах и некоторые наши девочки решили, что это — экранизация романа «Двадцать лет спустя» - в продолжение трёхсерийной саги с Михаилом Боярским. Но — нет. Какая-то мамочка в исполнении Натальи Гундаревой, многодетность, обыденщина. Сейчас я с интересом пересматриваю эту кинокартину (тогда как «Трёх мушкетёров» мне хочется переключить на второй секунде).
Катю Тихомирову, безусловно, принято считать положительной героиней сюжета «Москва слезам не верит». Всё так — полюбила-поверила-обманули. Сама себя сделала. Ну, хорошо. Однако меня напрягает один момент — её безоговорочное желание сделать аборт, когда она поняла, что Рудольф-Родион не собирается на ней жениться. Для неё будущий ребёнок — просто досадная тоска. Ребёнок, уже сформированный, кстати — врачи отказались вмешиваться на столь критическом сроке, то есть не комочек тканей, а уже нечто осознанное.
Ох, эти белые колготки у детей моего поколения и - чуть постарше. Целая тема и - проблема. Дети же бесятся и возятся, а колготки - белые. Детский сад, двор, младшая школа. Мемуары... Короче! Картина. Девочка. 1970-е годы. Крепко натянутые белые колготы.
Прелесть какая! 1992 год. Сюжет о пользе компьютеров в обучении. Особенно радует ностальгический вид техники. Правда, мне уже вспоминаются офисы 1990-х.
Есть множество актрис, которые сделали карьеру не только с помощью артистического таланта, но и благодаря эффектной внешности. При этом, далеко не все из них были красивыми детьми и блистали в юности. Некоторые суперзвёзды, считающиеся и теперь недосягаемыми — в плане «параметров» - до определённого возраста значились или обычными, или даже страшненькими. Вот топ-пять. Все примеры весьма красноречивы.
1. Марлен Дитрих была среднестатистическим ребёнком и потом — обыкновенной прусской толстушкой. Симпатичной и - заурядной. Взгляд у её был, как у сонной коровы. Вкус отсутствовал. Впрочем, в первых своих ролях — даже в «Голубом ангеле», сделавшем её знаменитой, Марлен довольно толстая. Уже в Голливуде из неё слепили потрясающую богиню, каковой она оставалась довольно долго. Правда, бедняжке Дитрих пришлось пойти на некоторые жертвы - говорят, даже удалить часть зубов, чтобы пропал малейший намёк на щёки.
В кадре - 1991 год. Интервью. Но - необычное. Дети, родившиеся в год Перестройки, то есть в 1985 году, рассуждают о жизни, политике, депутатах, будущем. А вообще, то была эпоха шлако-блеска и воспоминания о ней, ну, очень противоречивые.
очаровательная постановочная картина, по ощущениям больше подходящая сталинской эпохи, нежели Оттепели. Изображён мальчик, занятый очень важным для советского ребёнка делом.
Детская советская литература очень сильно отличалась от 1) дореволюционных произведений для детей 2) от последующей советской-детской-темы, у которой оказывалось больше общего с п.1, чем с постреволюционными дерзаниями большевистских авторов. Я уже публиковала отрывки, странички, цитаты, ...сканы. Вот, например, как вам такие стихи?
Тут в топах ЖЖ висел текст очень интересного блогера ygashae_zvezdu насчёт советских экранизаций сказок Шарля Перро. Мол, они неудачны и как бы перечёркивают сам первоисточник. Автор пишет, что Проблема советских адаптаций Перро в том, что большинство авторов стремилось раздвинуть границы, захватить не только детскую аудиторию, но и потешить взрослую, в итоге не угождая никому. Не буду ничего доказывать автору - это его вкус, однако, скажу ровно противоположное: советские адаптации ...Перро, Андерсена, русских народных сказок одновременно угождали и детям, и взрослым. Дети видели одно, взрослые - ловили другое. В советских киносказках было так много стёба и аллюзий, что их (фильмы-сказки) можно называть постмодернизмом для самых маленьких. Например, вот этот отрывок - это не из Перро, а из фильма, созданного по мотивам русских сказок.
В 1984 году Алиса Селезнёва (она же «Гостья из Будущего») предсказала шестиклассникам Прекрасное Далёко, но они пошли другим путём, судя по всему. Точнее — общество избрало иные дороги. Но сегодня речь пойдёт не о них. Представим себе, что можно было бы предсказать другим шестиклассникам в том же самом 1983-1984 году — из фильма «Чучело». Но мы-то знаем, куда ломанётся общество. Итак, попробуем смоделировать, во что превратятся некоторые персонажи — ровесники Алисы, Коли, Фимы и прочих Милочек Руткевич.
Начну с красотки Шмаковой. Дискотеки, шмотки, скучный троечный аттестат. Активный поиск. Кооперативные варёнки. В конце 1980-х — мощная попытка участия в местном конкурсе красоты, пластмассовая корона со стекляшками (третье место и помпезное — по меркам городка замужество). Муж-кооператор — на 15 лет старше будет расстрелян рекетирами за утаивание дохода от крупной партии леопардовых леггинсов производства Польши. Двое детей. Троечники. Далее — скучноватая и ранняя «зрелость» - лишний вес, попытка «челночить», халат, майонез, мужики, сериалы. Курсы бухгалтеров. Фирма по перепродаже просроченных йогуртов. Печеньки. Вкусняшки. Внуки.
ygashae_zvezdu насчёт советских экранизаций сказок Шарля Перро. Мол, они неудачны и как бы перечёркивают сам первоисточник. Автор пишет, что Проблема советских адаптаций Перро в том, что большинство авторов стремилось раздвинуть границы, захватить не только детскую аудиторию, но и потешить взрослую, в итоге не угождая никому. Не буду ничего доказывать автору - это его вкус, однако, скажу ровно противоположное: советские адаптации ...Перро, Андерсена, русских народных сказок одновременно угождали и детям, и взрослым. Дети видели одно, взрослые - ловили другое. В советских киносказках было так много стёба и аллюзий, что их (фильмы-сказки) можно называть постмодернизмом для самых маленьких. Например, вот этот отрывок - это не из Перро, а из фильма, созданного по мотивам русских сказок.
