Мне в детстве очень нравился фильм «Кольца Альманзора» - он динамичный. Опять же, прекрасный актёрский состав и отличная музыка. Интересно и другое — авторы кинокартины нам представили ...типичное семейство 1970-х, где мама-начальница (королева Януария II) разрывается между работой и семейством, а её дочери Августа и Алели — стандартные мажорки среднего достатка — каждая в своём роде и стиле. Это естественно, что эпоха накладывает свой отпечаток на любую экранизацию и высвечивает характерные для времени образы-типажи-смыслы.
Во всём мире с середины 1920-х до начала Второй Мировой войны царил изысканно-пугающий, шикарный стиль Ар Деко, названный так после нашумевшей выставки 1925 года - Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes. Это были смелые и даже наглые геометрические линии, пересекающие под странными углами, концентрические круги, острые углы (псевдо-готическая изюминка) и — зеркальные пространства. Но в СССР...
Есть очень хорошая, динамичная комедия «Семь невест ефрейтора Збруева» о тотальном придурке, который до того идиотичен, что вообще непонятно: как его до сих пор не избили до инвалидности или иных тяжких последствий? Но фильм - дивный. Ситуация маразма разряжается, разбавляется ярким светом и постоянной солнечностью в кадре, а ещё — добротой советских людей, которые не бьют в морду за такие предъявы, а как-то слегка пожимают плечами, усмехаются и - живут себе дальше в своей чарующей реальности, где человек - человеку друг (товарищ и брат). Даже такие душные идиоты, как ефрейтор Збруев.
Я всегда отвечаю на интересующие меня вопросы с точки зрения эпохи. Вот и теперь... Хотя, я допускаю, что он был просто единственным ребёнком, кто был одновременно 1) талантливым 2) мог (чисто визуально) быть чадом Светланы Крючковой от Юрия Богатырёва. Но. Я люблю эпохальные объяснения.
Итак... Иногда возникает вопрос: «Почему в кинофильме «Родня» Иришку играет мальчик Федя Стуков, а не какая-нибудь бойкая девочка?» При том, что все тогда знали, кто такой Стуков — это был довольно популярный ребёнок-артист, которого часто видели на экране. И до Иришки и — после. То есть устроить мистификацию у авторов задачи не было. Тем паче, «Родня» (1981) - это не какая-то там эстетская фантасмагория, а жёстко поданная бытовуха. Вот здесь, видимо, и причина. Бабы из семейства Коноваловых — это не фунт изюма. А уж пацанка наступивших 1980-х — это ранимый цинизм и нарочитая «мальчиковость» поведения.
Справа - советский рекламный календарик продукции ВЭФ. В моде активность, громкий голос и жёсткая линия.
Фильм «Дочки-матери» - настоящий шедевр, при том, что ничего особенного в кадре не происходит. Более того, все персонажи поначалу невероятно ...противные. И эта брутально-прямолинейная сиротинка, что с танковым напором вторгается в жизнь чужого семейства, и снобы-Васильевы, типичная старомосковская «образованщина». Все они — бесят. Оля-с-Уралмаша, тяжелоногая, мощная, вся такая «напрямик» и — «плевать на препятствия» заявляется в квартиру своей предполагаемой маман, якобы кинувшей её на попечение доброго советского государства.
Текст этот был написан ...давно, однако, он к теме дня. Некоторые справляют Старый-Новый.
Фильм «Старый Новый Год» настолько интересен сюжетно и перенасыщен диалогами, что мы редко задумываемся о главных героях. О двух Петях со странными фамилиями — Полуорлов (его играет Александр Калягин) и Себейкин (это роль Вячеслава Невинного). Симпатичные мужички, унижаемые высокомерными жёнами. Один — полу-орёл, неважная птица. Второй - «всё себе». Но если бы только это. Эти упитанные мужчины ничего — по сути! - не делают, но отлично живут, хорошо едят, красиво рассуждают.
Фильм «Строгий юноша» - это не только один из самых странных и до конца не понятных советских фильмов, это ещё и манифест предвоенной эстетики. Это помесь сюрреализма (которого в Советском Союзе не было!) и — античной грации (вот её в СССР уважали и повсюду чествовали). Но всё вместе получилось декадентско-эстетским зрелищем, где форма задавливает содержание — собственно, фильм и запретили с формулировкой «за формализм», то есть за любование без глубинного смысла.
Кадр из фильма и - платье от Мадлен Вионне в античном стиле.
В этой, напоминающей дивный сон, картине, всё очаровывает — и залитые солнцем пространства, и белые одежды героев, и оживший Дискобол (на пару лет раньше, чем это случилось у нацистской активистки Лени Рифеншталь), и ощущение какой-то дивной потусторонности происходящего. По идее, «Строгий юноша» - это не современность, а чуть-чуть фантастика ближнего прицела. То, как должно быть. Вернее, стать.
В кино-шедевре «Афоня» Георгия Данелии есть примечательный, но эпизодический персонаж. Все на него обращают внимание, но и все тут же забывают после смены кадра. Это — безымянный и очень странный мужик, с которым главный герой повздорил на танцах, а потом и — подрался с его дружками. Драке предшествовал волшебный диалог насчёт «козёл ты, а не дама». В титрах он не обозначен, в Википедии - «хулиган с бородкой». Но это не хулиган.
Кинофильм «Карнавальная ночь» - это не просто комедийно-музыкальный фильм; это — некий манифест новизны, которая воплощается в публичном унижении косного дундука Огурцова. Но есть в этой кинокартине 1950-х ещё один важный аспект — демонстрация модного стиля, и его носительницей показана Лена Крылова, героиня Людмилы Гурченко. Ещё в конце 1940-х в Париже возник этот женский облик — тоненькая талия, покатые плечи и общая хрупкость, исключавшая, впрочем, болезненность.
Типаж появился, как отрицание «спортивной ярости» 1930-х-1940-х, а в ещё большей степени — как воспоминание о точёных женщинах былого времени, когда у дамы не было иной заботы, кроме как подобрать ленточки для шляпки и кружево на манжеты. Изобретение, точнее — возрождение этого образа приписывают Кристиану Диору с его New Look-ом (опять же, взгляд вовсе не новый, а как раз намеренно ретроспективный). Типаж перестанет будоражить уже в конце 1950-х, сменившись подвижным и тощим силуэтом, но пока царил именно он.
