Во всём мире с середины 1920-х до начала Второй Мировой войны царил изысканно-пугающий, шикарный стиль Ар Деко, названный так после нашумевшей выставки 1925 года - Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes. Это были смелые и даже наглые геометрические линии, пересекающие под странными углами, концентрические круги, острые углы (псевдо-готическая изюминка) и — зеркальные пространства. Но в СССР...
Вот такие произведения часто мне попадались в детстве - это были листки перекидного календаря или же иллюстрации в журналах, какие-нибудь политиздатовские брошюры, основы для плакатов и так далее. Вся эта серия - для меня какая-то очень ностальгическая.
Наконец-то я это нашла на просторах Интернета. Не то чтобы я это искала, просто помнила и хотела убедиться, что у меня отсутствует эффект ложной памяти. Поэтому найдя в топаж ЖЖ у humus эти фотографии некоего итало-фотографа, я решила поместить это диво-дивное и у себя.
Татьяна Друбич хамски позирует в сталинских интерьерах.
...Примерно с 1988 года в советской «моде» - в данном случае именно в кавычках - появилось странное явление. Оно заключалось в невероятно вольном использовании государственной символики СССР, да и вообще - советских, русских образов. Причём, как это всегда бывало, мода пришла с Запада, где некоторое время были популярны всякие Gorby - Perestroika - Glasnost. Именно там на первую «Мисс» - Машу Калинину («Московская Красавица - 88») надели красное мини-платье с ядрёно-жёлтым серпом и молотом. Вот тут можно увидеть Машу и не только её с советской атрибутикой.
В эпоху именуемую Перестройкой в советском кинематографе резко возникло сразу несколько течений, из которых, к сожалению, уцелели только два: идиотическая комедия про якобы-простой народ и — криминальная драма с элементами скучного детектива. Но ростки иного — потенциального, исключительно (о, возможно!) только русского были! У нас мог возникнуть целый пласт эстетского хоррора — где минимум спецэффектов и максимум — завораживающей, пугающей прелести. После которой страшно заходить в соседнюю комнату — особенно, если у вас есть старинный шкаф и что-нибудь этакое из эпохи Ар Нуво. Я говорю о фильме «Господин оформитель», созданном на излёте златых-восьмидесятых по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль».
Нашла тут на ЮТубе съёмку 1996 года. Неужели у кого-то всё это может вызвать ностальгию? Я вот понимаю - 2000-е - начало 2010-х - это было крутое время. А 1990-е - это же помойка. Хотя, это ужасное время - это проверка на слабость (она же вшивость). Эпоха шлако-блеска. Да, запись...!
Только особые дурачки полагают, что советская молодёжь после работы изучала труды Маркса и беспрестанно стриглась под полубокс, чтобы не быть хиппями. На деле было вот как...
Испытываете ли вы ностальгию при просмотре старой рекламы? В своё время, ещё в детстве, мне довелось прочесть, что у американцев старая реклама вызывает ностальгические чувства. То есть, в 1980-х они видят образы 1950-х, например, и начинается поток воспоминаний, вообще не связанных с этими товарами. А у вас - так? Вот - подборка наиболее знаковой рекламы 1990-х годов. Голосовалка - есть.
Возможно, я ошибаюсь или это просто брюзжание тётеньки, помнящей Леонида Ильича Брежнева по телеящику, но мне отчётливо не нравится современная музыка (Брежнев тут - временной ориентир, тут должна быть группа Eruption и ван-вей-тикет в соседском мафоне). Но так! Я не понимаю тот рэпообразный продукт, что создаётся нынче в любой точке мира. Обущение какой-то спотыкающейся музыки. Лично для меня лучший музон бытовал даже не в 1970 - 1980-х, а в 1990-х. Ну, как можно забыть вот чудо 1991 года?
Я тут не совершила открытия. Вот это заметили многие (нашла сходные тексты на ту же тему). Но раз уж я разбираю советское кино, то решила высказаться.
Мне категорически не нравится фильм «Мэри Поппинс, до свидания», причём он мне показался каким-то малоприятным ещё в отрочестве, когда я посмотрела его впервые. Уже потом , начитавшись Булгакова, я «накрутила», что Мэри больше напоминает кого-то из свиты Воланда, а уж антропоморфный кот и финальный бал только усилили это странное (быть может) впечатление. Но это просто смысловая накладка. Там есть кое-что посерьёзнее.
Я откровенно не люблю два жанра: фэнтази и приключенческую литературу. В детстве я тяготилась обязанностью «нормального» советского школьника читать Луи Буссенара и засыпала над тягомотиной Жюля Верна с Майн Ридом. В зрелые годы я не осилила и половины «Хранителей» Джона Толкиена, не говоря уже о Гарри Поттере, который мне был скучен даже в киношном исполнении. Почему же я взялась писать рецензию на книгу Максима Шмырёва «Гавань», если эта вещь — соединение фэнтази с тем самым Луи Буссенаром? Зачем я решила её прочесть? Конечно, потому что это человек из круга прохановской газеты «Завтра» и в книжке картинки интересные, в стиле ретро (они вот тут и под cut-ом). Но не только поэтому.
humus эти фотографии некоего итало-фотографа, я решила поместить это диво-дивное и у себя.
