В 1970-х годах появилось такое словечко - «акселерация». Акселераты - быстро развивающиеся подростки и старшеклассники, причём, как физически, так и умственно. Тут я более подробно рассуждаю об этом явлении, на примере фильмов. Тогда в школах было очень много рослых и зрелых 8-10-классников, а девочки изумляли крупными формами. Вот типичный потрет того времени.
Среди всех отрицательных или — сомнительных киногероинь выделяется Аня из фильма «Сладкая женщина». Вот уж где бездны ада и кошмар бытия. Причём, для неё же самой. Она постоянно страдает и не знает — почему. Красивая и активная, Аня привлекает в первый момент знакомства, а потом начинает вызывать лютое раздражение, перераставшее в ненависть. Никому из мужиков её шикарное тело не нужно в конечном итоге. И подруг — нет. И сына — сбагрила. И с матерью — отношения странные. Потребительские. Вот! У неё с самой жизнью отношения — как в товарной лавке. Хотя, это уже не лавка, ибо «сладкая» Аня более всего напоминает не покупателя, а — животное.
В советские времена деревенские жители часто создавали коллажи из семейных фото, но также встречались целые панно, составленные из понравившихся репродукций и вырезок. Вот здесь - интереснейшая стена, да и сама героиня - тоже.
Как говорят (вернее - пишут) в подобных случаях: я просто оставлю это здесь. Что это? Плакат 1919 года, посвящённый борьбе с мировым капиталом. Вроде бы ничего этакого. Но как сказать. В общем, я ТАКОГО никогда не видела, хотя, у меня есть достаточный опыт созерцания самых разных советских плакатов. Да, именно советский - от Советов. СССР тогда ещё не было, конечно.
Как вы думаете — почему Ольга Рыжова стала преследовать своего нового начальника и бывшего кавалера — Самохвалова? Только потому что он — красивый, импозантный и только что из Швейцарии? Это лишь верхняя часть айсберга. На мой взгляд, курица Оля устроила себе и — всему коллективу «развлечение» от невеликого ума и ...от невыносимой тоски, которой заполнено её бытие. Муж — на курорт после язвы, жена — во все тяжкие. Оля — типовое скучное существо, для которого любовные похождения — лучшее лекарство от хандры.
Наконец-то и я добралась до этого фильма, уже успевшего стать скандальным.
Картина «Джокер» (режиссёр Тодд Филлипс) имеет все шансы остаться в истории кинематографа в качестве «культовой». Это примечательно, так как ничего особо ценного Голливуд не выдавал уже лет десять-пятнадцать. Впрочем, и другие тоже не выдавали. Сюжет настолько злобен и жесток, что даже при отсутствии эротических поползновений (а это наиболее распространённая причина возрастных ограничений) фильму выставили ценз 18+. Скользкая и липкая кровища буквально затопляет пространство. О чём речь? О психопате и маньяке. О классическом — для американской хоррор-культуры персонаже — о клоуне-убийце. Достаточно припомнить стивен-кинговское «Оно».
Как-то принято считать повариху Тосю из фильма «Девчата» — положительной героиней а телефонистку Анфису — отрицательной. Мол, первая живая и светлая, этакий огонёк, а вторая — коварная и распутная, рано себя растратившая красотка. Антиподы и два мира, которым суждено было соприкоснуться в сложном конфликте. А столкновение действительно весьма острое, если вдуматься. Хорошо! Теперь представьте себе, что вы проживаете не в отдельной квартире со всеми унитазами да интернетами, а в таёжном общежитии. Мысленно сконструируйте прибытие Тоси (а если вы — мужского пола, то парня такого же формата) в вашу комнату.
Как-то раз я нашла на Ютубе интервью 1989 года с Натальей Негодой — исполнительницей роли Маленькой Веры (под cut-ом можно увидеть). Актриса беседовала с корреспондентом популярной в те годы программы «Взгляд» и ей было слегка неловко — она постоянно прятала глаза, стеснялась, загадочно — точнее вынужденно — улыбалась и говорила о том, что отказывается от предложений, которые на неё кучно свалились после «триумфа». Мол, не хочет она играть роли, ей предназначаемые. Что за образы — она не детализирует. Всем и так понятно. Актриса Негода — не талант и не бездарь, а типичная такая середнячка.
Какая замечательная вещь! Даже хотелось бы узнать, о чём они могут беседовать? В данный момент оба молчат, но тут видно, что есть некий диалог. Или начало диалога. Или желание - во всяком случае, со стороны дамы. И кажется ему она малоинтересна, мягко говоря. Так о чём же?
У меня сложное отношение к новому формату, «лицу» МХАТа имени Максима Горького. Ещё совсем недавно театр назывался «доронинским». Однако 4 декабря 2018 года художественным руководителем театра назначили продюсера и театрального режиссёра Эдуарда Боякова, а замом по литературной части — аж Захара Прилепина — довольно колоритную фигуру патриотического мейнстрима 2010-х. Саму же Татьяну Васильевну перевели на специально введённую должность «президента театра». С точки зрения многих театралов это выглядит, как почётная ссылка, ибо Доронина — не просто великая (пожалуй, на сегодняшний день — самая великая) русская актриса, но и волевой руководитель, чей театр долгие годы выживал в состоянии информационной блокады.
