Фильм «Большая перемена» (1972) интересен самыми разными аспектами, но меня с детства изумлял союз истеричной и какой-то вечно взвинченной Светланы Афанасьевны, продолжающей играть строгую учительницу даже дома и — хорошего парня - Ганжи. Интересно, что мадам постоянно именует своего супруга по фамилии и визжит: «Мой муж — двоечник!!!» При этом, зритель часто даже забывает. Что у него есть имя — Гриша. И не только потому, что фамилия — редкая. Был бы он — Петров и Семёнов, звучало бы ровно так же. Мы запомнили бы звонко выкрикнутую фамилию ученика-мужа.
Итак! «Выйти замуж за капитана» (1985). История любви фотокорреспондентки и офицера на первый взгляд — банальна, как все лирические комедии позднего СССР. Она — самостоятельная, эмансипированная, одинокая и — курящая (Вера Глаголева), он — крепкий мужик и настоящий полковник. В смысле — капитан (Виктор Проскурин).
Она — разгильдяйка и практически тунеядка. Это сейчас фрилансеры — норма, а тогда положение девицы, слегка и небрежно подрабатывающей в прессе да рекламе выглядело шатким. Не сказать — сомнительным. Впрочем, необязательную Лену с трудом терпят даже там, где ей удаётся халтурить за копейки.
Кинолента «Подружка моя!» (1985) прекрасен, как филигранное ремесленное изделие — это не уникальная вещь, но очень и очень хорошая. Ничего лишнего. Короткая история — немногим более часа — наполнена смыслами и действием. Каждая реплика — на своём месте. Помню, как этот фильм изумил меня в подростковом возрасте. Чем же? Спокойным и взвешенным рассказом о человеческой подлости и пошлости. Без надрыва и ненужной «дидактики». Нам показывают худшую подругу, какую только можно себе вообразить.
Сюжет — банален и жизнен. «Успешная» красавица Люся предлагает своей деревенской подруге Тане Топтыгиной неопасную аферу — заключить фиктивный брак с лысеющим инженером, которому позарез нужна жилплощадь, а без «расширения» семьи квартиру могут не дать. Реалии советской системы! Но сейчас мы не об этом. О людях. Таня — хорошая, правильная девчонка, трудится мастером механизированной колонны, любит своё Пименово.
Последний гениальный фильм Эльдара Рязанова - «Жестокий романс» (1984) как бы подводит финальную черту под определённым типом отношений, точнее даже — типом глав-героя. Если вдуматься, Юлий Капитонович Карандышев — это продолжение доктора Лукашина и клерка Новосельцева, только в идеально-выбранной для экранизации «Бесприданнице» этот персонаж постоянно маячит в фоновом режиме, лишь в последнем акте громко заявляя о себе. Деталь: все трое становятся храбрецами лишь в пьяном виде.
Двухсерийная лента «Фантазии Фарятьева» (1979) — изумительна, как произведение искусства. Тут дивно всё — актёрская игра, свет, кадр, тончайшие нюансы. Каждая сцена — шедевр. Вместе с тем, главгерой, которого нам всеми силами пытаются «всучить», как положительного — просто ужасен. Да, он обладает прекрасной — доброй! - душой, грамотной речью, хорошим советским образованием (оно было весьма недурным — то образование!). Павлик Фарятьев никого не обидел и не прибил. Но он — чудовищен. Вот этой своей «прекрасностью» и возвышенными словесами.
Молодёжная драма (и даже — трагедия) с надрывно-пошленьким названием «Роковая ошибка» (1988/89) ничем особым не отличается от остального перестроечного трэша. Главные мысли: жизнь — мрак; так жить — нельзя; бежать — некуда. Но именно в этой ленте невозможность побега в иную реальность явлена как-то наиболее пронзительно. Этакое полное No Future. В других историях будущее возможно — и в «Маленькой Вере», и в «Аварии — дочери мента», и даже в «Интердевочке» - всё время кажется, что главгероиня не погибла, а чудом спаслась и что-то поняла. В «Роковой ошибке» всё — фатально. Везде — тупики.
Кажется, что роковая ошибка — это сама жизнь. Перед нами корявая и неказистая бытность симпатичной девочки — приёмной дочери, у которой обе «мамы» - пустота. Родная мать — гуляка-выпивоха, но «со вкусом», этакая вакханка, умеющая любить и — убегать на край света за страстью. Кстати, её играет красивая актриса Ирина Резникова, имевшая стойкое амплуа «одноразовой шикарной бабы». Приёмная мать - ...нет, не пьяница и не разбойница, но ограниченная тётечка-пролетарий, которой нечего дать ребёнку, кроме скудного быта. Девочка Надя (Надежда — перекличка с Верой, которая «маленькая») не тупая и не убогая.
Среди перестроечных кинокомедий, отображавших кошмарный быт и ужасающие нравы 1990-х, сюжет под названием «Мордашка» (1990) — не самый гадкий и не сверх-циничный. (По мне, так самый гадостный фильмец - вот этот). Впрочем, и глав-персонаж - мордашка-Гена тут не самое большое чудовище — по сравнению с теми якобы-приличными женщинами, которые пользовали героя Дмитрия Харатьяна. Интересно, что светить личиком юноша стал ещё в детстве, когда его приглашали читать звонкие-пионерские-стихи на всяких мероприятиях.
Как правило, таким ребятам двоек не ставили, хотя, по факту, заниматься физикой-математикой и прочей географией им было некогда — за эту бесконечную загруженность им и выводили ...четвёрочки. Как говорится, закрывали на всё глаза. Лишь бы симпатичный мальчик блеснул в первом ряду. «Не учился совсем, но всё равно — гордость школы был», - радостно сообщает его мать. Ей ни разу не стыдно. А почему стыдно должно быть Гене?
В молодёжной драме «Курьер» (1986) главным антагонистом Ивана выступает отец Кати — профессор Кузнецов, маститый профессор, автор статей и вообще — хозяин жизни. В те годы пописывать в журнальчики, вроде того, где бегает курьером Иван, считалось верхом престижа для «пролетариев умственного труда». У Кузнецовых — богато обставленная квартира, дочка учится в МГУ, модно одета, вращается в компании мажоров (деток не самого высокого полёта, но всё же — французские духи в доме есть).
Попав на обед к профессору, Иван произносит хамские речи: «Хотелось бы иметь приличный оклад, машину, квартиру в центре города и дачу в его окрестностях. Да, ещё — поменьше работать... А если жениться? Ну, к примеру, обольщу вашу дочь, женюсь на ней, и — дело, можно сказать, в шляпе. У вас и связи имеются и денежки водятся». Профессор в шоке. При этом жена Кузнецова и тёща — забавная Агнесса Ивановна смотрят на это с нескрываемым интересом. И с некоторым ужасом.
Сюжет «Когда я стану великаном» (1978) — один из тех многочисленных фильмов о школе, которых так любили снимать в брежневскую эпоху. Сама по себе история — уникальна, ибо восходит к пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак», сцены из которой мы видим в самом начале — школьная самодеятельность разыгрывает известную постановку. Всё чинно, галантно, благородно. И тут происходит откровенная мерзость — местный поэт-хулиган Петя Копейкин (Миша Ефремов) срывает спектакль. Не зачем-то, а так, выиграл пари, что сделает подлянку своим товарищам. Да и не товарищи они ему - исключительному.
Мы сейчас не будем заострять внимание на том, а нужен ли Вася Кузякин с его манерами и «ёшкиным котом» - Раисе-то Захаровне? Очевидно, что ей с ним ужасно скучно — первая, «гормональная» волна страсти миновала; остался лишь чужой, даже — неприятный мужик с определёнными запросами. Важно другое — Надюха по факту гораздо лучше и содержательнее Раисс-Захаррны. Не только для конкретного мужа — Васи, но и вообще, как личность.
Это лишь с виду кажется, что городская дама с выигрышной внешностью более предпочтительна, чем толстоватая тётка из села, не умеющая одеваться. Достаточно посмотреть сцену разборок, где с типа-образованной дамы слетает эстетская «вуаль» и несётся крепкая, травмвайно-коммунальная брань. Со злобной присказкой: «Тьфу! Деревня!» К слову, Раиса тоже не элегантна - у неё мания штучек-салфеточек-помпончиков, не имеющих ничего общего со стильностью...
