В фильме (и в одноимённой повести) «Интердевочка» жалкие — все. От главной героини до её матери, о коллег по мед-работе — до коллег на панели. Но особо несчастен здесь фоновый и малозаметный персонаж по имени Эдвард Ларсен — тот, ради счастья с котором Танька Зайцева так долго мучилась. Но, получив своё, так и не стала ...никем и ничем. Швед Ларсен выглядит жертвой и «средством передвижения». Его не любят — его используют. Причём, куда как более грязно, чем он — Татьяну. Он-то покупал в Питере девочку-ночь, а она-то шла замуж типа-по-любви.
В отличном кинофильме эпохи Оттепели «Разные судьбы» есть примечательная отрицательная героиня — Танечка Огнева — хорошенькая и капризная. Живёт в отдельной квартире ещё сталинского типа, что в те годы считалось шиком; её отце — начальник. Разумеется, девушка считает себя драгоценным подарком и не собирается мучить себя «непосильными трудами». Посильными — тоже. Быстро выскочив замуж за «первого парня» в своём окружении, Таня разочаровалась — её не устроила жизнь супруги обычного студента.
У сказочно-прекрасной кинокартины «Москва слезам не верит» есть жёстко-реалистичный, ленинградский аналог - «Впервые замужем», безо всякой ретро-ностальгии и очаровательных видов. Ровно такое же начало — 1950-е годы, молодая и наивная работница Тонечка, занимающая койку в общежитии, рожает дочь от некоего Аркадия. По сравнении с яркой и немного открыточной «Москвой слезам...» тут и стены общаги — обшарпанные, и весь быт — суровый. И всё как-то обыденно, в серых тонах, без ожидаемой праздничности.
Вчера завела себе второй канал на Яндекс-Дзене - для эстетства и игры в бисер. Рекламы там нет, просто, в отличие от ЖЖ, там более удобная платформа. Каждый день буду рассматривать по одному красивому фильму. Сегодня - «Метрополис» и машинная истерия 1920-х.
...1920-е годы — культ машин, механизмов и роботов. Грядущее видится стекло-бетоновым, сверкающим и — динамичным. Конструктивистские формы — завораживают. Люди должны завидовать машинам, что и делает герой романа «Зависть» Юрия Олеши. При чём тут Олеша, Россия, зависть футболиста Володи Макарова — к сияющей простоте агрегата? При том, что немецкий «Метрополис» Фрица Ланга и фантасмагории Юрия Юлеши — про зависть, и даже сказка про ...Трёх Толстяков — это суть одно и то же. Про истерику человека от вида и мощи сделанных им же машин. И кукол.
В позднесоветском кино был такой устойчивый типаж красивой, точнее — смазливой, статной, женщины, которую условно можно обозначить, как «быстрая, но никому не нужная после первого раза». Точнее, это мог быть второй-третий раз, у неё могли на время поселиться, но никогда не брали замуж. Эти роскошные фемины не значились даже разведёнками — их использовали для утоления страсти, а затем — шли дальше, иногда к самым неказистым девушкам и бабам. Их отличительной чертой была лёгкость. И - обалденная фигура.
Как-то принято считать, что в 1900-1910-х годах везде были постимпрессионисты, фовисты, кубисты и пуантилисты. А вообще они считались забавным и пугающим мейнстримом, актуально-агрессивным искусством, но не продаваемым особо (если, конечно художника не начинал привечать русский негоциант Щукин или же - Морозов). Да, они вошли в историю, в отличие от салонных живописцев. А вот, например, картина одного из самых популярных мастеров - именно в светской среде. Он писал всех аристократов и - знаменитых содержанок. Например, вот эту...
Все знают, а некоторые ещё и помнят, что в перестроечном СССР была актуальна тема проституции - именно сама тема. По Интернет-бложикам кочует фэйк о некоем опросе, согласно которому все девочки-выпускницы 1989-1990 гг. написали, что мечтают о карьере валютной барышни. Это ахинея. Хотя бы потому что мечтали стать менеджерами (как раз тогда появилась эта профессия) или фотомоделями. Но не вот этими самыми - опасно ибо. Однако сама тема оказалась страшно популярной - журналисты клепали репортажи и очерки, а на экраны вышел фильм «Интердевочка», снятый по одноимённой повести Владимира Кунина. Вот тут - моя статья «'Интердевочка' как предсказание». А в сатирических журналах стали появляться карикатуры. Вот - небольшая подборка 1989-1991 гг. из «Крокодила» - не только по поводу проституции, но и насчёт половой распущенности.
Все видели куклу Barbie и все в курсе, как гипертрофированно она выглядит — слишком большая грудь, чрезмерно тонкая талия, широкие плечи и округлые бёдра. И, конечно, классическая Барби — непременно блондинка. Да, если и брюнетки, и рыженькие, и темнокожие, но самая популярная разновидность — именно голубоглазая, светловолосая, с розовыми губами. Это — тот самый привычный вариант, созданный в 1959 году на фирме Matell.
Сувенирная немецкая кукла Лилли и американская детская игрушка Барби.
Забавный отрывок из советского детектива 1980 года, точнее - из сериала ЗнаТоКи, снимавшегося где-то с начала 1970-х. Тут смешно произносится слово секс в контексте беседы. Напомню, что это слово тогда произносилось редко, почти - никогда.
Тут в одном треде прочла, что курортные романы - это ужасная-современная-распущенность, все эти кошмарные бухгалтерши в Турции и т.д. Люди, как будто, не смотрели про любовь-и-голуби. Курортные романы существуют с момента возникновения курортов, как таковых, и были настолько распространены в СССР, что сделались, если не самой болезненной, то, во всяком случае, стабильно существовавшей проблемой. На эту тему - масса комедий и драм, фельетонов и разоблачительных статей. Вот - отрывок из проходного, но очень типичного фильма тех лет. Люблю малоизвестное сов-искусство, ибо там есть всё, что можно почерпнуть об СССР - и хорошее, и дурное. В отрывке - наивный мужик-работяга и распутненькая, но тоже весьма обычная тётечка.
