Вчера завела себе второй канал на Яндекс-Дзене - для эстетства и игры в бисер. Рекламы там нет, просто, в отличие от ЖЖ, там более удобная платформа. Каждый день буду рассматривать по одному красивому фильму. Сегодня - «Метрополис» и машинная истерия 1920-х.
...1920-е годы — культ машин, механизмов и роботов. Грядущее видится стекло-бетоновым, сверкающим и — динамичным. Конструктивистские формы — завораживают. Люди должны завидовать машинам, что и делает герой романа «Зависть» Юрия Олеши. При чём тут Олеша, Россия, зависть футболиста Володи Макарова — к сияющей простоте агрегата? При том, что немецкий «Метрополис» Фрица Ланга и фантасмагории Юрия Юлеши — про зависть, и даже сказка про ...Трёх Толстяков — это суть одно и то же. Про истерику человека от вида и мощи сделанных им же машин. И кукол.
Есть такой отличный и добрейший (с виду) фильм «Одиноким предоставляется общежитие», выпущенный в ту изумительно-уютную «обывательскую» эпоху, когда людям жаждалось импортного холодильника и второго, маленького телевизора — на кухню (лучше всего прибалтийский «Шилялис», а ещё — японскую аудиотехнику, американские штаны и набор французской косметики (можно, конечно, и польской из магазина «Ванда», но лучше всё-таки французской). Народ хотел жить и правильно делал. Я об этой милейшей эпохе писала даже отдельно и с ощущением ностальгического уютЦа. Но вернёмся к фильму-то!
В позднесоветском кино был такой устойчивый типаж красивой, точнее — смазливой, статной, женщины, которую условно можно обозначить, как «быстрая, но никому не нужная после первого раза». Точнее, это мог быть второй-третий раз, у неё могли на время поселиться, но никогда не брали замуж. Эти роскошные фемины не значились даже разведёнками — их использовали для утоления страсти, а затем — шли дальше, иногда к самым неказистым девушкам и бабам. Их отличительной чертой была лёгкость. И - обалденная фигура.
Как-то принято считать, что в 1900-1910-х годах везде были постимпрессионисты, фовисты, кубисты и пуантилисты. А вообще они считались забавным и пугающим мейнстримом, актуально-агрессивным искусством, но не продаваемым особо (если, конечно художника не начинал привечать русский негоциант Щукин или же - Морозов). Да, они вошли в историю, в отличие от салонных живописцев. А вот, например, картина одного из самых популярных мастеров - именно в светской среде. Он писал всех аристократов и - знаменитых содержанок. Например, вот эту...
Я не выясняла, что это за книга - оно не так уж и важно (судя по всему, вещь 1930-1950-х годов). Просто - гениально, аж до слёз. И это надо видеть, чтобы понять. Френд из Фейсбука прислал.
Все знают, а некоторые ещё и помнят, что в перестроечном СССР была актуальна тема проституции - именно сама тема. По Интернет-бложикам кочует фэйк о некоем опросе, согласно которому все девочки-выпускницы 1989-1990 гг. написали, что мечтают о карьере валютной барышни. Это ахинея. Хотя бы потому что мечтали стать менеджерами (как раз тогда появилась эта профессия) или фотомоделями. Но не вот этими самыми - опасно ибо. Однако сама тема оказалась страшно популярной - журналисты клепали репортажи и очерки, а на экраны вышел фильм «Интердевочка», снятый по одноимённой повести Владимира Кунина. Вот тут - моя статья «'Интердевочка' как предсказание». А в сатирических журналах стали появляться карикатуры. Вот - небольшая подборка 1989-1991 гг. из «Крокодила» - не только по поводу проституции, но и насчёт половой распущенности.
Все видели куклу Barbie и все в курсе, как гипертрофированно она выглядит — слишком большая грудь, чрезмерно тонкая талия, широкие плечи и округлые бёдра. И, конечно, классическая Барби — непременно блондинка. Да, если и брюнетки, и рыженькие, и темнокожие, но самая популярная разновидность — именно голубоглазая, светловолосая, с розовыми губами. Это — тот самый привычный вариант, созданный в 1959 году на фирме Matell.
Сувенирная немецкая кукла Лилли и американская детская игрушка Барби.
Забавный отрывок из советского детектива 1980 года, точнее - из сериала ЗнаТоКи, снимавшегося где-то с начала 1970-х. Тут смешно произносится слово секс в контексте беседы. Напомню, что это слово тогда произносилось редко, почти - никогда.
Людмила Гурченко — одна из эффектных актрис советского кино — в 1970- годах безнадёжно утвердилась в амплуа «никому не нужной женщины». Моложавых и привлекательных героинь с тонкой талией постоянно бросали, а если — находили, то — как-то по-осеннему (!) поздно. Персонажи Гурченко постоянно боролись за обыденное бабье счастье. Другие — толстоватые и простоватые — находили его слёту. Здесь же всё оказывалось — тщетным или ущербным. Помните, как деревенский Вася бросал Раису Захаровну и на всех парах летел обратно, к рано постаревшей, крупной Надюхе?
