В одном из обсуждений киноленты «Дело было в Пенькове» комментаторы задавали вопрос: «Почему глав-герой, искреннее обожая Тоню, остался всё—таки с Ларисой?» Только ли потому, что Лариса — законная жена, а деревенская мораль подразумевает хотя бы видимость супружеской верности? Но Матвей Морозов не тот человек, чтобы особо считаться с окружающими, если ему надо что-то доказать самому себе. Замечу, что Матвей женился на Ларисе уже после того, как ему понравилась Тоня. Иначе говоря, мог бы не связывать себя браком с ревнивой и довольно резкой женщиной.
Довольно часто положительный герой произведения, точнее тот кого назначили положительным, по факту — противнейшая личность. Вы бы с таким дружить не захотели. Конечно, мужики скажут: «А я бы с ним всё-таки пошёл в разведку!» Может, в разведку-то и можно, но — осторожно. Разведка бывает раз в жизни, а вот учиться, работать, соседствовать на даче с такими приходится гораздо чаще. О ком это я? О правдоискательно-искреннем Генке Шестопале из щкольной драмы «Доживём до понедельника».
Решила тут на досуге перечитать Мориса Дрюона и кое-что Стефана Цвейга — их около-средневековые фантазии. И почему-то на фоне этого вспомнился фильм «Город мастеров», который я очень люблю («Город мастеров», как эстетский шедевр). Меня ещё в детстве смущала загадочная персона Караколя - влиятельного и очень красивого, сытого на вид, обладающего отменными манерами ...дворника, сочиняющего романтические песни и вообще — популярного в народе. Его слушаются. Его обожает первая красавица.
Ну, очень забавная картина, ...точнее рисунок 1974 года и я почему-то уверена, что его не публиковали в журналах и не экспонировали на выставках. Техника - ужасная, зато лица выразительные. Да и название - «Прелюдия к любви».
Двухсерийный фильм «Забытая мелодия для флейты» Эльдара Рязанова уже тогда, в момент выхода, рассматривали, как перестроечную сагу о никому не нужных, но таких надуто-важных чиновниках, которых вот-вот турнут с насиженных мест. Любовная линия оказывалась пикантным фоном и не более того. Сейчас «гласность — ускорение» и прочие кооперативы интересны только историкам (и диванным аналитикам, до сих спорящим на тему: «Почему рухнул СССР?»), тогда как лав-стори ничуть не устарела. Напротив, сделалась острее.
Прекрасный советский натюморт - блеск и нищета, точнее - убогость бытовой культуры рядом со скромным величией культуры художественной. Вся суть СССР в одной картине. Символическая суть.
В Советском Союзе было не принято ходить к психологу и психотерапевту. Это трактовалось, как ...явное нездоровье. Люди скрывали, что посещают кабинет такого врача. Психологи часто разрабатывали что-нибудь для оптимизации трудовых процессов или трудились где-то возле криминалистики помогая расследованию преступлений. Вот здесь показан редкий случай - визит обычных советских людей (с виду вполне здоровых) к психотерапевту - судя по антуражу и некоторым моментам приём он ведёт ...в дурдоме. По знакомству. Потрясающе снято. В роли доктора - Андрей Мягков.
В начале 1970-х годов во всём мире были популярны мюзиклы с девушками-в-купальниках. Эти дамы танцевали дивные танцы на фоне моря и разно природы, вокруг лилась милая и лёгкая музыка. Вот - отрывок из эстонского фильма. Западный край советского бытия. Всё немножко с буржуазным привкусом.
В знаменитой молодёжной драме 1970-х «Розыгрыш», помимо очаровательных песенок и чарующей брежневской эпохи благорастворения, намечен весьма жёсткий конфликт отцов и детей, при том, что явно выражен он всего в одной паре: отец и сын Комаровские. Напомню, что Олег Комаровский — ешё и антипод положительного глав-героя Игоря Грушко, на котором и сосредоточено почти всё внимание зрителя. Тогда как основная сцена кинокартины — это диалог папы и сына Комаровских. Я бы сказала, что это — столкновение двух цивилизационных стратегий, обе из которых — ущербны.
Кинофильм середины 1980-х «Время желаний» с Верой Алентовой в роли хищной «невесты» маститых деятелей и крупных начальников, выглядит обыденным и — средним на фоне феерической сказки «Москва слезам не верит», где играет всё та же Алентова. Правда в одной из сцен она всё же произносит монолог, изысканно отсылающий к «Москве...».
Мол, ей никогда не нравились те, кто был рядом и поблизости, а хотелось к разным композиторам, но у тех был «свои женщины». Светлана сменила ряд профессий, нигде особо не задерживаясь. Теперь работает косметологом, а подходящим кавалерам врёт, что дизайнер и — вдова архитектора.
