Category: технологии

После велопрогулки.

Чем страшен Электроник?

  • Конечно же, не фильм, а сам Электроник. Не тот робот, питающийся от сети из книги Евгения Велтистова, но вот этот — саморазвивающийся андроид (или он киборг?) Интересная деталь — роль профессора Громова была поручена тому самому Николаю Гринько, что сыграл Профессора в «Сталкере». Точнее, оба фильма вышли в 1979 году. ( Да, Гринько ещё сыграл папу Карло — ещё одного криэйтора, но сейчас именно о Профессоре).



    Так вот герой «Сталкера» повествует: «Просто бомба. Двадцать килотонн. Мы собрали её с друзьями, с бывшими моими коллегами. Никому, как видно, никакого счастья это место не принесёт. А если попадёт в дурные руки». Электроник — существо практически всемогущее и при этом — умеющее подстраиваться под окружающий мир — ещё большая бомба, чем любое оружие. Точнее — вполне сравнимо с бомбой. Представим себе, что технологии Громова действительно попали в «дурные руки».

    Далее - тут.
  • Buy for 300 tokens
    ***
    ...
    После велопрогулки.

    Буратино и Электроник.

  • Литературная основа «Приключений Электроника» и «Приключений Буратино» ничем и никак не похожи друг на друга, тогда как эти два фильма, созданные в 1970-е годы, во многом идентичны. Как будто авторы киноверсии «Электроника» делали свою картину в некоторой оглядке на триумф двухсерийной версии «Золотого ключика». Или у них просто так получилось?



    Создателя Буратино и Электроника играет один и тот же актёр — Николай Гринько. Бездетный мастер творит себе сына — то из дерева «на радость людям», то из металла, чтобы молодой Терминатор выигрывал у профессора в шахматы. (Интересно, что всё тот же Гринько был выбран Андреем Тарковским на роль Профессора в «Сталкере». Тот Профессор собрал с друзьями бомбу. Электроник — та же «бомба». Впрочем, об этом — в следующий раз, ибо сегодня — о Буратино).

    Изысканно подан и Владимир Басов — Дуремар, превращённый в Стампа. Доросший до Стампа...
  • После велопрогулки.

    «Приключения Электроника», как шпионский боевик.

  • Помните, с чего начинается фильм? Руководитель преступного сообщества Стамп требует доставить ему многофункционального робота, чтобы использовать его в качестве соучастника очередных ограблений. Что удивительно? То, что главарь зарубежной мафии знает об Электронике больше, чем кто бы то ни было. Профессор Громов несколько раз подчёркивает, что об Электронике ни у кого сведений нет - он, что называется, строго засекречен.



    Иначе говоря, засекреченные разработки каким-то образом «утекли» за рубеж и мало того - стали достоянием преступников. Дальше - больше. Откуда-то появляется новенький фигурант Урри. « -Что ты умеешь? -Всё». Урри сильно отличается от своих коллег - он подтянут, привлекателен, неутомим, бесстрастен, но при этом не лишён остатков совести и даже - чуточку сентиментален. Он спокойно проникает на территорию СССР, без проблем натурализуется и также выртуозно вывозит Электроника в свою капстрану. Не правда ли, он слишком хорош даже для могучей банды?

    Более того, в своей песне Ури констатирует, что он был послушен с детства «обожал приказы». Люди, обожающие приказы, не оседают в бандах, а идут в иные структуры...
  • После велопрогулки.

    Виртуальная реальность и синдром Карандышева.

  • В русской литературе есть такой примечательный персонаж – Юлий Капитонович Карандышев. Его всегда было принято именовать ничтожеством, но мы как-то редко задумывались, почему. Всё очень просто – Карандышев хочет казаться крутым, всемогущим и побеждающим. Именно – казаться. Не быть. Поэтому Лариса – первая красавица города, за которой ухаживают пресыщенные господа, становится навязчивой идеей. Она – знаковая деталь, статусная игрушка, а вовсе не возлюбленная муза. Помните, как Юлий Капитонович готовился к своему триумфу, заказывая дешёвое пойло с престижными этикетками? «На бутылке-то «бургонское», а в бутылке-то «киндер-бальзам» какой-то».



    А мы живём в информационную эпоху – сейчас уже не столь важно, кто ты и зачем ты. Главное – суметь красиво наврать в резюме. Информация – лучший товар. Слово само создаёт собственный смысл.
  • После велопрогулки.

    Агрессивное счастьице.

  • «Мы сделаем вас счастливыми», - обещали роботы-вершители молодым землянам в кинокартине «Отроки во вселенной». Агрессивное, высокотехнологичное осчастливливание. Через «не хочу». Через подкатывающую тошноту и протест. В стиле «Заводного апельсина». Ты обязан быть счастливым! Современная психология так называемого «позитивного» направления вся на этом построена, разве что ей пока не даны такие пыточные механизмы. Людей-сомневающихся пока не прикручивают к агрегатам и не отшибают им мозги. Смысл счастья — в спокойном и тупом наслаждении. В ощущении себя — центром мироздания. В мерном жевании.



    «Фиксирую к ликвидации склонность к состраданию, совести, неудовлетворённости собой, доброте..., труду», - металлическим голосом произносит женщина-киборг. Раскройте любой журнал около-психологического направления — везде будет примерно та же картина. Ушлые душеведы лечат от «комплексов» (то есть от любой рефлексии и маломальского самопознания), избавляют от чувства вины (оказывается, это и есть причина кручины), призывают стать проще и перестать зацикливаться на таких мелочах, как чужое горе. Даже своё горе надо уметь «затанцевать» и зажевать! Нет — плохому настрою, чуваки!

    Не получится ли так, что вояж Отроков окажется не нужен молодому, новому поколению? Куда они прилетят-то?
  • После велопрогулки.

    Фантастическая ...технология.

  • Эта современная художница любит изображать всякие технологические процессы, лаборатории, станки, компьютеры, врачей. Всё, как мы любим. Производственная тематика. Трудовые будни. Не знаю, правильно ли она всё это пишет, но впечатляюще. Впрочем, советские мастера, когда транслировали образ гегемона и выписывали прокатный стан, тоже (зачастую) рисовали фигню нечто отвлечённо-фантазийное, над чем смеялись технари (и вы тоже в комментариях, я помню). Но искусство - это не техническая документация и не чертёж, это - для красоты. Хотя, опять же, допускаю, что это писано с натуры и всё верно. Увы, не разбираюсь.

    Collapse )
  • После велопрогулки.

    Это было до Электроника.

  • Всегда интересно отыскать фильм, который очень похож на культовую кинокартину, но... был снят задолго до. Мы-то привыкли к фильму N - уж и растащили его на цитаты, а оно, оказывается, уже было до того как. Или не точно такое же, но сильно похоже. И вот на днях во френдленте Фейсбука нашла обсуждение иностранного фильма 1969 года, местами очень напоминающего...

    Collapse )
  • После велопрогулки.

    «...А то упрёшься в небо!»

  • Чем советское кино кардинально отличается от современного? И вовсе не тем, что в первом не было «качественной эротики», а во втором нет качественной души. И не тем, что в советских фильмах актёры вживались в роль, а в современном - говорят чужие слова. А вот чем. Советское кино настолько многослойно, настолько многогранно, что его можно интерпретировать по многу раз, причём, не уставая. Разговоры о Жеглове и Шарапове, о чете Хоботовых, о тётушке Чарли и о прочих Мимино неминуемо вызывают полемику, интерес, желание пересмотреть и так далее. Что касается Алисы Игоревны Селезнёвой, то здесь вообще сложился некий «культ», причём даже не самой героини (хотя мне и встречался термин - «алисомания»), а именно Будущего Алисы. Этот культ Прекрасного Далёка совпал с ностальгией по СССР у взрослых топ-менеджеров и юрисконсультов. Недавно, как раз накануне Дня Знаний, по одному из бесчисленных каналов ТВ снова крутили «Приключения Электроника»... (Помните, как становилось грустно, когда Чижиков говорил: «Каникулы начались!», а на дворе стояло яблочно-золотое, но такое осенне-прощальное 20 августа?!).

    Эл1

    А тут Сыроежкин рассекал по какому-то солнечно-пустому городу на своём мопеде. И вот, что показалось... Мир, показанный в фильме, искусственный. Изначально искусственный. Я понимаю - сказка, хотя и с фантастическим уклоном. Но в других киносказках пространство решено иначе. Тут же - мир созданный и более того - конечный. Помните другой культовый фильм - «Москва - Кассиопея»? У ребят на корабле имелось помещение с моделированными пространствами - там были не только жилые комнаты, но и фрагменты леса, кусочки луга, имитации моря... Более того, космонавты могли сами по своему вкусу моделировать микро-мир. Помните эпизод с ванной? Так вот, пространства с лесом, полем, лугом были изначально конечны: «Не уходи далеко, а то упрёшься в небо!». И действительно, девочка упиралась в картинку. Так вот, мир Электроника - это всё та же модель пространства, микро-мир с набором ситуаций, которые предстояло прожить экспериментальному киборгу. Лично мне эта «конечность» больше всего давит на сознание именно в тот момент, когда вроде бы как изображена дорога, уходящая вдаль. Там, где Электроник убегает от Громова. Но там, далеко, уже ничего нет.

    Collapse )
  • После велопрогулки.

    «Гибель сенсации».

  • Не устаю любить советское кино. Особенно то, которое редко крутят в будни и праздники. Например, посмотрела тут фантастическую штуку 1935 года под названием «Гибель сенсации». Очень даже в духе современного голливудского кино про техногенные катастрофы и атаку роботов, клонов и прочей дряни из параллельного кибер-пространства. Техника, правда, смешновата и совсем не страшная. Зато всё очень душевно - нашествие роботов-карателей на рабочий посёлок (в западной кап.стране). Но рабочие сумели найти ключ к управлению роботами. Вспоминается также милая кибер-панковская сказка 1980-х «Раз, два — горе не беда!». Фильм скучный до слёз, но зато какой там робот-убийца! И тут - аналогично. Посоветуйте - какие подобные фильмы ещё наснимали в СССР? «Космический рейс» знаю, так что не предлагать!

  • После велопрогулки.

    На одно лицо. Фастфудство.

  • Сегодня ночью, катаясь на велосипеде по заснувшей Нерезиновой Столице, я увидела в полумгле типовую киноафишу, на которую невольно обратила внимание. Очередная часть мега-саги про Гарри нашего Поттера в первый момент показалась мне странно знакомой. Это было нечто среднее между дежа-вю и ступором: «Что?! 'Цитадель'?! Ещё одна?! Когда успели?!!!» Это уже потом нарисовались и бериевские очочки, и шпиль Останкинской телебашни, и прочие увлекательные подробности. Да. Увы. Компьютерные и прочие нанотехнологии, а также гаджеты и виджеты делают всё вокруг не просто однотипно-узнаваемым, но невыразимо предсказуемым. Люди не заморачиваются созданием нового, а жуют позапрошлогоднюю жвачку. Нет-нет, гаджеты с виджетами всё шире, всё семимильнее шагают в Светлое Завтра и дети разучились удивляться чудесам, запаянным в мобильник. Как сказала одна девочка: «В СССР было только 4 программы ТВ? Представляю, сколько вы тогда сидели в Интернете!» Прозвучало как у бестолковой, но знаменитой королевы: «У них нет хлеба? Тогда пусть едят пирожные!» Бог с ними с техно-штучками. Я об искусстве, в основном. О журналистике. О рекламных технологиях. А оно странным образом стоит на месте. Клипы тоже никакие.



    ...Я много и с удовольствием читаю старые советские журналы и даже - дореволюционные, если есть время посидеть в библиотеке. Вы не поверите - по дизайну и по стилю высказываний можно определить год или хотя бы отрезок времени. «Работницу» можно отличить от «Крестьянки», а журнал 1975 кардинально отличается от журнала 1965-го. Если же мы откроем любой глянцевый журналец 2001 года, то у нас не появится ощущения «винтажности». Всё тоже самое, вплоть до тем. Более того, со временем все издания, относящиеся к дамско-развлекательной прессе становятся совершенно идентичными. В своё время журналец 'Glamour' некоторым образом отличался от 'Cosmo', а первые номера журнала 'Shape' были действительно о шейпе, а не о психологии офисных шефинь, актуальных цветах осени и различии мужских и дамских измен. Что странно - язык во всех этих изданиях совершенно одинаковый. Как будто всю эту космо-дурь выдаёт одна и та же, причём устаревшая программа. Я уже не говорю о совершенно изжившем себя проекте под названием «Караван историй», где последние лет 8 постоянно скучно пишут о неизвестных мне (и моим родственникам) знаменитых людях. Вы можете возразить «Ну, и не читай!» Так я и не читаю, собственно. Просто к слову пришлось. Я всегда за личный выбор. Просто хотелось бы, чтобы различия всё-таки были и 'Цитадель' в 'Гарри Поттере' не мерещилась.